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Gentilissime/i,
con la presente si comunica che è stata fissata la data delle cerimonie di intitolazione delle due porzioni di area verde site in piazza Adriano, Circoscrizione 3.
Il giorno venerdì 31 marzo 2023 si svolgerà:
- alle ore 9,30 la cerimonia di intitolazione della porzione a nord a ricordo di Esterina Zuccarone, pioniera dell'industria cinematografica italiana;
- alle ore 11,30 la cerimonia di intitolazione della porzione a sud a ricordo di Alda Croce, scrittrice e ambientalista.
Stefano Re
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Servizio Consiglio Comunale
Ufficio Cerimoniale e Toponomastica
Piazza Palazzo di Città, 1 - 10122 Torino
tel. 011.011.24012 - fax 011.011.23277
e-mail:
Nato a Torino 45 anni fa,Stefano Lorusso, è professore ordinario di Geologia al Politecnico di Torino e siede in consiglio comunale dal 2006.
Caro Sindaco, siamo felicissimi per la notizia dell' intestazione della parte di area verde in Piazza Adriano, cercammo in tutti modi di convincere l'amministrazione pubblica di Foggia, ad intestare un sito ad Esterina Zuccarone, pioniera del montaggio cinematografico. Montare un film è particolarmente difficile, i tempi delle sequenze devono essere compatibili con i tempi medi di attenzione dello spettatore.Il montaggio prevedeva la giunzione delle due parti di pellicola a regola d'arte. Torino è stata la seconda patria dei foggiani, l'emigrazione fu tumultuosa, noi la seguimmo da ragazzi, dalla stazione di Foggia, secondo nodo ferroviario dopo Bologna. Le valige di cartortone chiuse con la corda e passata attraverso i finestrini. Il mio primo lavoro fu con la Castor lavatrici, di Rivoli torinese, cascine Vica; ebbi la possibilità di acquistare la casa nella quale vivo con mia moglie. Torino è nel nostro cuore, è giusto aver concesso il riconoscimento ad una donna pioniera nel cinema. Il cinema è nato a Torino.
Grazie di cuore all'amministrazione comunale è alla "memoria" pubblica, per la quale ci battiamo da anni.
Mario Arpaia
Una ricerca dei bambini della scuola elementare don Bosco di Foggia
https://www.youtube.com/watch?v=OKUBvIE56Lc
INTERVISTA A ESTERINA ZUCCARONE
https://www.youtube.com/watch?v=dVL2n9xtkjY
Esterina Zuccarone è nata a Foggia, nel sud Italia, in una famiglia di sette figlie e un figlio. Nel 1912 la sua famiglia si trasferì a Torino, unendosi al flusso migratorio dal Sud al Nord Italia che, in quegli anni, coinvolse molte persone. Il passaggio da una società rurale a una industriale ha permesso a Esterina di crescere con modelli femminili più emancipati, a partire dalle sorelle maggiori che, nel nuovo ambiente urbano, hanno deciso di lasciare la casa per trovare lavoro (de Mirò d'Ayeta 2007, 229 ). In particolare, una delle sue sorelle iniziò a lavorare in una delle numerose fabbriche tessili locali, permettendo alla giovane Esterina di familiarizzare con abilità come la precisione, il senso delle proporzioni e l'attenzione ai dettagli, necessarie per produrre capi di buona qualità ed eleganti. .
A Torino la giovane fu testimone dello sviluppo della vita moderna ed entrò in contatto con le ultime innovazioni tecnologiche dell'epoca: auto e ferrovie, grammofoni e autobus, macchine fotografiche e macchine da cucire, solo per citarne alcune. C'era anche l'emergente industria cinematografica, un settore che si avvaleva dell'abilità manuale delle sarte per lo sviluppo, la stampa e il montaggio dei film, permettendo a molte donne di entrare in contatto con l'affascinante mondo del cinema: il suo fascino, le sue storie, le sue magnifiche ambientazioni — e, di conseguenza, immaginare nuove aspirazioni e modi di vivere (de Miro d'Ayeta 230).
Nonostante le resistenze del padre, da tipico uomo conservatore del sud Italia, anche Esterina divenne sarta a dodici anni. Qualche anno dopo, a quattordici anni, trova lavoro presso La Positiva, la sezione sviluppo e stampa della Itala Film di Giovanni Pastrone. Come ha osservato Esterina a proposito del suo lavoro in quei primi anni:
Il lavoro era duro, dodici, quattordici ore di lavoro e la paga era bassa. Che ero brava lo capirono subito, a diciassette anni ero la capo reparto di una bella squadra di dieci uomini e tutti mi davano retta! [Trad.: Il lavoro era duro, dodici, quattordici ore di lavoro e la paga era bassa. Capirono subito che ero bravo, così a diciassette anni ero capocannoniere di una bella squadra di dieci uomini e tutti mi davano retta!] (Cossu 2008, 21).
Esterina dimostrò fin dall'inizio una notevole intelligenza pratica: ricevette numerosi premi di produzione e fu presto assegnata a una Moviola per lavorare al montaggio cinematografico. Non le piaceva molto il lato più spettacolare e glamour del cinema; i suoi interessi principali erano negli aspetti tecnici e fisici. In un'intervista con lei prima di morire, nell'ambito del documentario La storia di Esterina (Milli Toja, 1995), ci racconta che come operaia specializzata conosceva perfettamente proiettori e altre apparecchiature e ne seguiva l'evoluzione tecnologica nel tempo.
Negli anni '20 Esterina sviluppa anche una coscienza politica, partecipando allo sciopero delle redattrici in piazza Vittorio Veneto a Torino (De Mirò d'Ayeta 231). Dopo la prima guerra mondiale il cinema italiano entra in crisi: la nascita dell'UCI (Unione Cinematografica Italiana), organizzazione che raggruppa la maggior parte delle case di produzione italiane, finisce per assorbire Itala Film, con Roma che progressivamente sostituisce Torino come “città del cinema” nazionale. Come afferma Esterina nel documentario di Toja, ha faticato ad accettare questo cambiamento perché significava che un futuro importante per il cinema torinese era impensabile.
Ciò nonostante, Esterina continuò la sua attività professionale in quella città. Divise il suo impiego tra La Positiva e la FERT (Fiori Enrico Roma Torino), società costituita nel 1919, che, insieme a La Positiva, passò sotto il controllo di Stefano Pittaluga nel 1925. Alla FERT, affinò ulteriormente le sue capacità tecniche, conobbe e ha lavorato con uno dei fondatori di Arri, disegnatori e fornitori di attrezzature cinematografiche, e, con l'avvento del cinema sonoro, si è specializzato nella sincronizzazione sonora (de Mirò d'Ayeta 232). Nonostante lo scoppio della seconda guerra mondiale, Esterina non smise di lavorare e, in quel periodo, iniziò a dare lezioni di montaggio a un giovane Franco Cristaldi, futuro produttore e montatore di Nuovo Cinema Paradiso (1988).
Dopo la fine della guerra, il nuovo proprietario della FERT, Catalucci, smantella gli studi torinesi per trasferirli a Roma. Esterina e altri operai costituirono una cooperativa per continuare la loro carriera, ma a causa di difficoltà economiche l'azienda fu costretta a chiudere nel 1951. Rimasta disoccupata, Esterina trovò lavoro nella fabbrica di automobili FIAT. Poco dopo, l'azienda ha deciso di creare un dipartimento cinematografico destinato alla produzione di documentari e pubblicità per promuoversi. Esterina fu chiamata a progettare e organizzare questo nuovo settore. Qui ha coordinato i lavori commissionati a registi come Alessandro Blasetti, e ha conosciuto personalmente Walt Disney, che si è complimentato con lei per le sue capacità e competenze, come ricorda nel documentario del 1995.
Nonostante i suoi numerosi riconoscimenti e le sue enormi responsabilità, il suo titolo è sempre stato quello di metalmeccanica. Tuttavia, era soddisfatta: la preoccupazione di Esterina non era tanto la sua carriera, ma la possibilità di contribuire all'arte del cinema e conoscere nuove macchine e soluzioni tecniche innovative.
by Alessandra Chiarini
Esterina Zuccarone was born in Foggia, in southern Italy, into a family of seven daughters and one son. In 1912 her family moved to Turin, joining the flow of migrants from the South to the North of Italy that, in those years, involved many people. The transition from a rural to an industrial society allowed Esterina to grow up with more emancipated female role models, starting with her older sisters who, in the new urban environment, decided to leave home to find work (de Miro d’Ayeta 2007, 229). In particular, one of her sisters started working in one of the numerous local textile mills, allowing the young Esterina to familiarize herself with skills such as precision, sense of proportion, and attention to detail, which were necessary to produce good quality and stylish garments.
In Turin, the young girl was witness to the development of modern life and came into contact with the latest technological innovations of the time—cars and railways, gramophones and buses, cameras and sewing machines, to name just a few. There was also the emerging cinematographic industry, a sector that made use of the manual ability of seamstresses for film developing, printing, and editing, allowing many women to get involved with the fascinating world of cinema—its glamour, its stories, its magnificent settings—and, consequently, to imagine new aspirations and ways of life (de Miro d’Ayeta 230).
Despite her father’s resistance—as a typical conservative Southern Italian man—Esterina, too, became a seamstress at the age of twelve. A few years later, at the age of fourteen, she found a job at La Positiva, the development and printing section of Giovanni Pastrone’s Itala Film. As Esterina remarked about her work in those early years:
Il lavoro era duro, dodici, quattordici ore di lavoro e la paga era bassa. Che ero brava lo capirono subito, a diciassette anni ero la capo reparto di una bella squadra di dieci uomini e tutti mi davano retta! [Trans.: The work was hard, twelve, fourteen hours of work and the pay was low. They understood immediately that I was good, so at seventeen I was the forewoman of a beautiful ten-men team and all of them gave heed to me!] (Cossu 2008, 21).
Esterina demonstrated from the beginning a remarkable practical intelligence: she received many production awards and was soon assigned to a Moviola to work at film editing. She did not care much for the more spectacular and glamorous side of cinema; her main interests were in the technical and physical aspects. In an interview with her before she died, as part of the documentary La storia di Esterina(Milli Toja, 1995), she tells us that as a specialized worker, she knew projectors and other equipment perfectly and followed their technological evolution over time.
During the 1920’s, Esterina also developed a political consciousness, participating in the women editors’ strike held in Turin’s Vittorio Veneto Square (de Miro d’Ayeta 231). After the First World War Italian cinema was in crisis: the birth of UCI (Unione Cinematografica Italiana), an organization that comprised most Italian production companies, ended up absorbing Itala Film, with Rome gradually replacing Turin as the national “cinema city.” As Esterina affirms in Toja’s documentary, she struggled to accept this change because it meant that an important future for cinema in Turin was unthinkable.
Nonetheless, Esterina continued her professional activity in that city. She divided her employment between La Positiva and FERT (Fiori Enrico Roma Torino), a company set up in 1919, which, together with La Positiva, came under Stefano Pittaluga’s control in 1925. At FERT, she further improved her technical skills, met and worked with one of the founders of Arri, designers and suppliers of motion picture film equipment, and, with the advent of sound film, specialized in sound synchronization (de Miro d’Ayeta 232). Despite the outbreak of World War II, Esterina did not stop working and, in that period, started giving lessons in editing to a young Franco Cristaldi, the future producer and editor of Nuovo Cinema Paradiso (1988).
After the end of the war, FERT’s new owner, Catalucci, dismantled the Turin studios to move them to Rome. Esterina and other workers formed a cooperative to continue their careers, but because of economic difficulties the company was forced to close in 1951. Left unemployed, Esterina found a job in the FIAT automobile factory. Shortly afterwards, the firm decided to create a cinema department designed to produce documentaries and advertisements to promote itself. Esterina was called upon to plan and organize this new sector. Here she coordinated the works commissioned to directors such as Alessandro Blasetti, and personally met Walt Disney, who congratulated her on her skills and competence, as she recalled in the 1995 documentary.
Despite her many accolades and her huge responsibilities, her title was always that of metalworker. Nevertheless, she was satisfied: Esterina’s concern was not so much her career, but the possibility of contributing to the art of cinema and learning about new machines and innovative technical solutions.
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